Podcastid

Laserskaneerimise ja 3D-printimise abil taastati Michelangelo pronksid

Laserskaneerimise ja 3D-printimise abil taastati Michelangelo pronksid


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Warwicki, Birminghami ja Cambridge'i ülikoolide ning Amsterdami Rijksmuuseumi teadlaste meeskond on teinud koostööd, et proovida mõista, kuidas kaks salapärast renessansiaegset pronksi valmistati ja miks nad välja näevad, tehes täpseid koopiaid originaalsed. Uusim tehnoloogia-neutronkujutis, XRF-analüüs, 360-kraadine laserskaneerimine, 3D-printimine ja reaalajas röntgenvideograafia - on olnud seotud selle renessansiajastu "whodunnitiga".

2015. aasta veebruaris jõudis Cambridge'i Fitzwilliami muuseum pealkirjadesse, kui akadeemikute meeskond tegi ettepaneku, et tegelikult valataks Michelangelo valmistatud mudelitest kaks allkirjastamata ja dokumentideta pronksi.

Kui originaalmudelid olid ilmselt uskumatult ilusad ja keerukad, siis paksuseinalised valamised on vähem edukad, kuna suur osa originaaldetailidest on kadunud. Uurimisrühm püüab välja selgitada, miks see nii on, eksperimentaalsete koopiate abil, mille on teinud kaasaegne skulptor ja pronksivalaja Andrew Lacey, kellel on sügavad teadmised arheo-metallurgiast.

Ta valab kaks vähendatud mõõtmetega koopiat - esimeses kasutatakse traditsioonilist viljakasvatusmeetodit, teises kasutatakse ebatraditsioonilisemat meetodit, mida Lacey usub, et kõnealuste pronkside loomiseks kasutati - kui ka täissuuruses versiooni.

Koopiad on täpsed koopiad, mis on Warwicki teadlaste tehtud originaalpronkside kõrge eraldusvõimega skaneeringute abil. Warwicki ülikool on teinud ka skulptuuride anatoomia teadusliku uurimise, mille andis Warwicki meditsiinikooli kliiniline anatoom professor Peter Abrahams, kes kommenteeris:

"Pronksidel on anatoomilisi jooni, mida oleks võinud teada ainult keegi, kes oli inimese keha lahanud või kes käinud lahkamistel. Lahkamisi tehti enne 1543. aastat väga harva ning avaldati Vesaliuse “Fabrica”, mis oli esimene täpne ja oluline anatoomiline tekst maailmas. Kunstimaailmas olid surnukehade regulaarse lahkamise teel omandatud anatoomilised teadmised, mis oleksid olnud vajalikud selliste anatoomiliselt täpsete aktfiguuride loomiseks, ainult Leonardo ja Michelangelo. Puudub esmane tõestus teiste kunstnike kohta, kes 16. sajandi esimesel poolel laibasid regulaarselt lahkasid. Mõni anatoomia tunnusjoon kahel joonisel pole ainuüksi vaatlusel nähtav ja neid oleks võinud teada saada ainult avatud kaadrite lõikamise praktika kaudu. Samuti olen tuvastanud kahe kujundi üksikasjaliku anatoomia tunnused, mis on omased Michelangelo dokumenteeritud skulptuuridele ja mida võiks iseloomustada kui allkirja detaile. "

„Vaatasin nii sartoriuse süvendit, auskultatsiooni kolmnurka ja valesti kokku tõmbunud kahte gastrocnemiusepead kui ka üksikasju, mida leidsid Michelangelo muud teadaolevad teosed st. Hallux koos röövitud pikliku teise varbaga, kohandatud ja „fööniga kuivatatud” Tanneri 5. astme meessoost kubemekarvade asendi ja jaotusega, rectus abdominis koos anomaalse ülitendinaalse ristumiskohaga „8-paki“ jaoks, nagu on näha ka mõnel tema Pieta joonisel ja kujul kapuutsiga naba, samuti hämmastav täpsus üle kolmekümne lihase ja kondiste punktide jaoks, millel on kerge "hüperanatoomitud" stiil, nagu on näha tema teistes ilmekates meessoost keha joonistes ja skulptuurides. "

Selle järel sõitis Warwicki professor Mark Williamsi juhitud meeskond Cambridge'i ja skaneeris laseriga ühte originaalsest skulptuurist, et luua täpne 3D-digitaalne mudel. See skanner on nii täpne, et suudab funktsioonid lahendada alla 100 mikroni - sama seade, mida kasutatakse ülitäpsete inseneriosade skaneerimiseks, ja anatoomilised skannimised, mida kasutatakse kuritegude uurimiseks.

Seejärel kasutas Pinewoodi filmistuudiotes tegutsev Propshop seda suure eraldusvõimega laserskaneerimist täissuuruses ja vähendatud mõõtmetega 3D-väljatrükkide loomiseks.

Andrew võtab nüüd vormid mõlemast 3D-väljatrükist ja kasutab neid oma koopiate loomiseks, kasutades sulameid võimalikult originaalidele, ja vanaaegses ahjus, mida Michelangelo ja tema kaasaegsed oleksid kasutanud.

Salapärase ja keeruka valamisprotsessi veelgi paremaks mõistmiseks võtab dr William Griffiths Birminghami ülikooli metallurgia ja materjalide osakonnast reaalajas röntgenivideoid, kuni sulatatud pronksi vormidesse valatakse, et täpselt registreerida, kuidas vedel metall voolab ümber vormi.

Loodetavasti võimaldavad Lacey koopiad meil paremini mõista, kuidas need kaks renessansi meistriteost valmisid, heites omakorda rohkem valgust pronksi valmistamisele 16. sajandi alguses.

Projekti on koordineerinud Fitzwilliami muuseumi tarbekunsti hoidja dr Victoria Avery. Ta selgitab: „On olnud suurepärane juhtida Rothschildi pronkside edasisi interdistsiplinaarseid uuringuid, et paremini mõista, kuidas need on tehtud ja miks nad välja näevad. Oleme tohutult tänulikud kolleegidele Rijksmuuseumi konserveerimise ja teadusuuringute osakonnas, Warwicki ülikooli meditsiinikoolis ja Warwicki tootmiskontsernis, Birminghami ülikooli metallurgia ja materjalide osakonnas, Pinewoodi filmistuudiote ostukeskuses ning skulptor-valaja Andrew Lacey'le ekspertide abi eest. ja panus eksperimentaalsesse rekonstrueerimisprotsessi. Tänu sellele uudsele koostööle kunstiteadlaste, looduskaitseteadlaste, anatoomide, inseneride, rekvisiitorite ja kunstnike vahel ning kasutades nüüdisaegseid seadmeid ja pildistamistehnoloogiaid, võime nüüd paljastada, et need mõistatuslikud pronksid on valmistatud mõnest pigem idiosünkraatilised tööpraktikad, mis annavad visuaalse ja esialgse tehnilise analüüsi põhjal juba varasele kuupäevale lisakaalu. "

19. sajandil olid nad parun Adolphe de Rothschildi kollektsioonis ja väideti, et need on Michelangelo teosed. 20. sajandil omistati neid erinevalt Tiziano Aspettile, Jacopo Sansovinole ja Benvenuto Cellini ringile. Hiljuti dateeriti need 1550. aastatesse ja olid seotud Hollandi skulptori Willem Danielsz Van Tetrodega. Ükski neist omistustest pole kinni jäänud. Nad ilmusid 2011. aastal Kuninglikus Akadeemias näitusel ‘BRONZE’, kus David Ekserdjian vihjas lingile Michelangelo ringiga.

Cambridge'i ülikooli kunstiajaloo emeriitprofessor professor Paul Joannides ühendas need seejärel Michelangelo ühe õpipoisi joonistusega nüüd Prantsusmaal Montpellieris Musée Fabre'is.

Uuringute leht Virginiga, kes hõlmab Imikut Jeesust, umbes 1508, on õpilase ustav koopia Michelangelo pisut varem kadunud visanditest. Ühes nurgas on lihasest, pantril ratsutava noore kompositsioon, mis on poosilt väga sarnane pronksidega ja mis on joonistatud järsult ja jõuliselt, nagu Michelangelo skulptuuride kujundamisel kasutas. See viitab sellele, et Michelangelo töötas selle kolmes mõõtmes teose jaoks välja väga ebatavalise teema.

See ilmutus käivitas edasised kunstiajaloolised uuringud. Pronke võrreldi teiste Michelangelo töödega ja need olid stiili ja anatoomia poolest väga sarnased tema 1500-1510. esialgse teadusliku analüüsi esialgsete järeldustega kinnitatud kuupäev.

Pronksid laenutatakse praegu Fitzwilliami muuseumile erakogust.

Rijksmuuseumi looduskaitseteadlaste juhitud tehniliste uuringute tulemusi, samuti Lacey rekonstrueerimiste tulemusi ja järeldusi esitletakse esmaspäeval, 6. juulil Cambridge'is toimuva ühepäevase konverentsi Michelangelo Discovery raames.

Vaata ka:Joonised, mida Michelangelo ei tahtnud, et te näeksite


Vaata videot: Õigel ajal õiges kohas 2016 - Metallide 3D printimine (Juuni 2022).


Kommentaarid:

  1. Goltilkree

    I think mistakes are made. Ma suudan seda tõestada. Kirjutage mulle PM -is, arutage seda.

  2. Modig

    Milline andekas sõnum

  3. Flannagan

    Autoriteetne sõnum :), uudishimulikult...

  4. Rawiella

    Kas sa ei kirjuta tellimiseks?

  5. Roark

    It seems to me you are wrong



Kirjutage sõnum